Visions Fugitives op. 22

Zwischen der Entstehung der 2. und 3. Klaviersonate (1912-17) schrieb Prokofjew eine Anzahl von Werken für eine ganze Reihe von Instrumenten. Neben den Visions Fugitives schließt dies die Ballette Le Chout, Der Spieler, die Klassische Sinfonie, das 1. Violinkonzert, das 2. Klavierkonzert und verschiedene Lieder ein. Es waren eine außerordentlich produktive Periode, in der seine Besessenheit, geschlagene, polytonal gefärbte Klänge zu verwenden, ihren Höhepunkt erreichte (obwohl die Klassische Sinfonie eindeutig eine Ausnahme) darstellt.

Die Visions Fugitives sind insgesamt weniger diatonisch aufgebaut als das in irgendeiner der Klaviersonaten der Fall ist, obwohl ihr Stilvielleicht der harmonischen Spitzfindigkeit der 5. Sinfonie (1923) am nächsten steht. Prokofjews Kompositionsprozess bezog für gewöhnlich das Skizzieren spontaner Einfälle ein, die später Verwendung fanden. Die Art der unmittelbaren Eingebung scheint es dem Komponisten ermöglicht zu haben, eine Reihe von in sich abgeschlossenen Miniaturen, perfekt gestaltet und kohärent, zu schaffen, die - werden sie als Ganzes gespielt - als logisch erscheinende Reihe zusammengefasst sind.

Die Einfachheit und Transparenz des Satzes vermittelt uns einen Einblick in die Interpretationen der Prokofjewschen Musik überhaupt. Das Studium seiner kürzeren Werke ermöglicht es uns, die Bedeutung von Klarheit und rhythmischer Disziplin bei der Aufführung seiner umfangreichen Werke zu verstehen. Die Notwendigkeit dieser Qualitäten wird so unmittelbar verständlich in den Visions Fugitives.